河南鉴宝及*鉴宝

时间：2020-11-19作者：国鉴文化艺术品评估鉴定（河南）中心浏览：2

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目前存世所见与本品同类的青花缠枝牡丹纹大罐总数不过十三例，按照上述工艺风格的区分应存在两类型，一为浓重刻划者，例如北京故宫博物院、上海博物馆、东京国立博物馆藏品，青花发色较为浓重，纹饰事先刻画；一为妍丽淡雅者，例如包头市博物馆藏来自燕家梁出土的大罐、菲律宾出土的大罐。 　　以上所列诸例纹饰大体一致，唯局部边饰稍有变换，例如口沿装饰栀子花纹饰为常见，但上海博物馆藏品的浪涛纹和本品的回纹则是同类之中较为**。牡丹纹是元代青花瓷器的经典纹饰之一，使用广泛。“春来谁作韶华主，**群芳是牡丹”。 　　牡丹为我国园艺花较早的观赏花卉之一，其品种以洛阳出产为贵，洛阳牡丹始于隋，盛于唐，而“**”于宋，至今已有1500多年的历史。洛阳帝国牡丹不仅以其雍容华贵，国色天香而美誉遐迩；也以其造化钟情，天下君临而**群芳。 　　古瓷器鉴定知识1.器形主要看器物口、颈、肩、腹、壁、底足、流、执、系等的形体特征和胎体的厚薄、轻重。 　　另外，各时代的一些*特的而又称着的器形，应一一牢记其特征，因为它往往是后人仿制的对象。2.装饰包括装饰（彩绘、颜色釉、刻、划、雕、镂、队、捏、印、帖等），题材、构图、纹样形象、画等。由于装饰是随着造型、工艺、材料、人们的审美要求的变化而变化的，所以装饰的更新换代和所产生的种种变化要比其他鉴定因素的变化显得、活跃，鉴定时分析这一因素就更重要。 　　古瓷器鉴定知识3.胎釉鉴别胎质时，可从器足的无釉处入手，注意胎土陶炼的纯净与烧结的缜密程度。因时代陶炼有别，明代以前较之清代、，胎土中含金属杂质相对较多。
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基本没有瑕疵，龙须的部分微微有一点非常浅的纹线，里边基本看不见的，紫光手电无法照出，应该没有深入胎骨，可以忽略不计。直径14.3cm×高6.9cm这是一件底部有”大清光绪年制“六字青花楷书款识，外施柠檬黄釉，内施松石绿釉，上面刻绘海水赶珠龙纹的官窑碗。 　　釉莹润，釉色饱和，口线挺拔，锥刻的纹理线条根根清晰，线条明朗。外釉施展较平，颜色均匀，刻制的龙的头部结构扎实，龙身的遒劲，四肢矫健。底部的落胎，胎质。和清宫旧藏的一件非常接近（故宫博物院藏文物真品大系——颜色釉P161）。 　　之前过一只，原本是一对，藏家把它拆开来送拍了。修足、保存品相和品质各方面要优于上次我们的那只，也希望上次那位藏家能把这件购入囊中，能凑成一对。高13.9cm×口部直径2.9cm×腹部直径6.5cm这是一件白釉小瓶，白釉上面有细腻的开片。 　　这种折肩的梅瓶，在清朝雍正时期比较流行。器物造型是施仿雍正时期，生产年份是清代中晚期。白釉有乾隆仿定的意思，底部漏胎胎质，器物造型挺拔，釉面莹润。直径6.5cm×高4cm这是一件粉色釉盖盒。器物造型是按照康熙时期豇豆红制作。 　　底部“大清康熙年制”六字青花三排楷书款识，按照康熙风格书写。上面高温烧制粉色的红釉，这件器物颜色非常漂亮雅致。釉比较莹润，底部胎质，保存品相，作为书房摆件非常雅致。高24.8cm×口部直径24cm×腹部直径32cm这是一件龙泉青瓷刻绘缠枝菊纹大罐，纹饰精美，刻绘感。 　　

梅花图中一株梅树于画面下方蜿蜒而出，左右伸展，布满整个画面，梅树枝头不见枯叶，唯有粉、白两色梅花傲雪而生，一株火红山茶与梅树同栖同生，绽放于梅干一侧，不仅为画面增添生机，也预示着春日将近。两幅图画构图并不以饱满取胜，而是注重花朵之间的距离感与空间感，再搭配清雅的设色与细腻清秀的笔风，从而给观者一种温和沉静，而又不失富贵的。 　　本瓶辅纹饰以釉下青花和釉上粉彩交相绘制而成，口沿、肩部及足胫分别以粉彩描绘如意云头、回纹及蕉叶，将整个瓶身分为颈部及腹部两部分，分别绘制缠枝花卉图案，但纹饰主题不尽相同，颈部以粉色双犄牡丹花为主体，花朵、枝叶间蝙蝠、万字结与红色柿果，其中柿果意在与瓶耳相互呼应。 　　腹部四周围则绘制明清御窑瓷器上为经典的缠枝莲花图案，其间缀有宝罄，与颈部所绘蝙蝠、万字结共同组成“福庆连绵”的美好寓意。整器纹饰绘画笔法工整细腻，用色种类丰富、色泽，而为点睛之处在于其部分枝叶以青花绘制而成，发色淡雅，避免了因布局紧凑而产生的繁复之感，从而使整个图案在不失富丽堂皇的同时还透着一股清柔之气。 　　细心观察还可发现，本瓶主辅纹饰分别采用的牡丹、莲花、菊花、梅花四种花卉恰好组成一个四季轮回，这应该不是简单的巧合，而是包设计者蕴藏于其中精巧心思。瓶内部和底部施松石绿釉，釉色清澈亮丽，色泽比嘉、道等朝所用松石绿釉浅淡，这正是乾隆晚期御窑器所施松石绿釉的典型颜色。 　　瓶底部松石绿釉中心留有长方形空白，以矾红彩书写“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款识书写流畅洒脱，一气呵成。如果说乾隆御窑粉彩因装饰繁缛、用色过多而被后人略有诟病的话，那么这件青花粉彩作品则可以说是将奢华与清雅搭配得恰到好处。 　　乾隆御窑粉彩瓷作大致可分为白地粉彩、色地粉彩和青花粉彩三类，在瓶类陈设瓷中以色地粉彩为常见，白地粉彩次之，青花粉彩数量少，而纵观整个清代御窑烧造史，青花粉彩器的烧造也为数不多，仅在乾隆晚期和嘉庆早期有略多的作品传世，之前及之后均十分**，因此青花粉彩技法既是本瓶在工艺运用上的成功之处，也是其**。 　　

 

 


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