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      海选:   张总

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    炉钧釉以铜、钴等元素为呈色剂,釉呈红、蓝、绿、紫、青等色,釉面自然垂淌,相互熔融,形成彩或条纹,釉质或光润,或凹凸不平。雍正时期的炉钧釉釉中的红色泛紫,似刚成熟的高粱穗色,故称为“高粱红”。雍正炉钧釉因釉层肥厚,故少有锥刻划印等作装饰,仅饰凸棱或弦纹,简洁雅致,以绚丽的彩釉取胜。雍正炉钧釉器有玉壶春瓶、钵、缸、天球瓶、灯笼尊、锥把瓶、如意耳葫芦瓶、纸槌瓶、花盆、莲蓬口长颈瓶等,蒜头瓶**。隽秀的造型和的色釉的结合,相得益彰,为雍正炉钧釉瓷的精品。 此柜满彻黄花梨,顶箱,上下柜门左右对开,中有立柱。镶嵌团寿形合页、面叶,较富特色。柜门每面四角夔龙纹,中间拱卫双扇菱形夔龙纹饰,龙身曲折有致,浑然一体。更值得一提的是,门框亦满雕龙纹,刀工精湛,纹饰满而不乱,深具**气息。柜下设闷仓,以放置不常用季节性衣物或藏匿,亦雕夔龙,整体纹饰、造型精整大气,深具宫廷风范。 床身高束腰三弯腿式,束腰上施竹节式矮老,镶浮雕对螭纹绦环板。束腰下有托腮,下设壸门牙板,中间为卷草纹,下垂灵芝如意头,其上亦浮雕大小螭纹,两两相对。腿足为兽首吞足式,足端雕为虎爪攫球状。此床之样式,属于黄花梨六柱架子床中甚为常见者,然其围栏与挂檐之雕刻**,刀工爽利而层次丰富,图案亦甚少见,是上好的明式黄花梨架子床实例。

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    ??当时内府对赏赐宝物的态度颇为节俭,赞善王仅得“袈裟禅衣僧帽各一”,这应该与当时内库库存不足有关。而一年之后的成化四年(西元1468)却是一个重要转折,该年四月番僧得幸于宪宗,遂封答巴坚赞为“万行庄严功德胜智慧圆明能仁感应显国光教弘妙大悟法王西天至善金刚普济大智慧佛”,扎实巴为“清修正觉妙慈普济护国衍教灌**弘善西天佛子大国师”,锁南坚参为“静修弘善国师”,端竹也夫为“净慈普济国师”,俱敕诰命,“其服食器用可与王比,出入乘棕舆,卫卒执金吾仗为前导,达官贵人皆为避路,每召入宫诵经,赠予骈番。日给大官酒馔牲饩至再,锦衣玉食者几千人。中贵人见辄跪拜,坐而受之”。 两只宣德炉,一龙一凤,有异曲同工之妙。同样的宏大、饱满、雄健, 其造型、纹饰都透着一种朝气蓬勃的阳刚之美,从设计、铸造、打磨、烧色各方面都趋于,反映了清代康熙时期宫廷造宣德炉的高度。不过,以龙纹为装饰,且如此精美的康熙宫廷造宣德炉,目前仅见此一例一个大胆的假想这只龙纹冲天耳炉在康熙时期铸造,历经三百多年,竟如此完好地出现在我们面前,仿佛**经历任何磨难。,我们回溯它的递藏历史,可知它早的收藏者是清玩雅集成员收藏家蔡辰男先生,后由翦淞阁主人黄玄龙先生递藏,再又转藏于异云书屋主人,并着录于他的宣德炉藏品集《异云》中。更早的历史,现一时无从考究。

     


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