华豫之门每期海选时间都是不固定的,每月基本上只有一次,请各位藏友提前做好时间安排,如果您有事情参加不上海选也可以张总帮您预约*鉴定,电话在下面。
清光绪??八卦龙鹤纹盘?直径24.5cm×高4.4cm?这是一件青花瓷盘,底足有“大清康熙年制”六字青花楷书款识,内绘火焰团龙,旁边装饰有云鹤八卦,口沿是松竹梅画片。画片比较丰富,康熙绘画手法。这件是光绪民窑精品,晚清光绪时期烧制,纹饰构图布局是按照光绪官窑的样式制作。 中间蟠龙绘制手法与官窑如出一辙。旁边的云鹤八卦也是官窑常见的纹样。口沿装饰有一圈松竹梅的纹样。用一单一双的弦纹线框住,作为口沿的装饰。底部有“大清康熙年制”六字青花楷书款识,书写与康熙接近,更加接近光绪本年官窑的书写。 生产的级别是民窑,是当时瓷业公司的产品,瓷业公司是以官商合营的身份,是御窑厂的原班人马和商家合营生产商品瓷,这件是商品瓷的身份,但是工艺接近官窑,这件是瓷器公司早期的作品。制作精良,釉莹润,青花花色,画片绘制风格和官窑非常接近,底足胎质致密,保存品相完好。 只有一个地方有微微的落渣。清道光官窑?青花花卉杂宝万寿无疆碗?
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华豫之门交易: 华豫之门海选鉴**址时间公布 河南鉴宝栏目组温馨提醒: 海选现场只收取每件200元的鉴定费,其余没有任何费用! 清雍正青花缠枝花卉纹大天球瓶拍品编号:925尺寸:55x40cm来源:北京保利,2014年6月4日,Lot.6299估价:RMB3,800,000-4,800,000槌价:RMB4,800,000成交价:RMB5,520,000本品造型恢弘雄健,为元青花大罐同类**之佳作。 纹饰层次繁密,自上而下多达八重,肩部前后绘饰穿花麒麟鸾凤纹,麒麟回首腾跃,动感逼真,鸾凤飞翔飘至,仪态安逸。罐身主题纹饰为六朵缠枝牡丹纹,胫部则是十瓣仰莲纹。布局清晰分明,笔意酣畅洒脱,所绘牡丹饱满,仰俯有致,风姿典雅。 青花浓翠如墨,深入胎骨,兼有丹青之妙。内腹壁釉面驳,但碹修较之同类规整干净,底部亦然,挖足明显,圈足内清楚可见一道道大小细密不一的修坯痕。对慢轮修坯工艺来说,能如此细致制作,颇为不易,这是摩羯鱼耳式大罐的特有之处,伊朗阿迪比尔神庙的藏品亦存在同类修坯情况,由此可见,此类大罐的成型制作精细的程度堪称元青花罐类**。 本品青花发色浓妍似墨,较之其它例如戴维德爵士典藏至正十一年铭象耳瓶的颜色要深沉,在土耳其皇宫、伊朗阿迪比尔神庙的元青花藏品中不乏相同之例,因此学术界一般视此类器皿为型元青花的早期作品,即在蒙元朝廷与伊利汗国交流密切的时期烧造的。 而与本品为接近的一例则是英国TheCityMuseumandArtGallery,Bristol藏品,只是肩部杂宝花卉纹的排序不同,它和大英博物馆的藏品一样,口沿有残,皆镶嵌典型的中亚风格的铜扣,可以证明它们曾在中亚地区使用过。 对此虽无准确纪年材料佐证,但景德镇落马桥、戴家弄元青花窑址出土此类标本的地层确实可以证实此说法。
华豫之门每月每次海选只有一个,一个海选地址,其余没有任何费用!
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收藏中有一件尺寸较小的梅瓶1949年曾于费城博物馆展出,展品72号,其于肩部书四字款,器身饰以一五爪龙,龙首向前,足部的莲瓣纹与此罐及纳尔逊阿特金斯梅瓶的式样相同,但肩部无兽面纹,不属于前述的任何一组。
值得一提的还有景德镇珠山御器厂宣德地层出土过的一大罐残片(载于《景德镇出土明宣德官窑瓷器》,台北,,上面的兽面纹、云纹和龙纹的绘画风格与此罐上的基本相同。御器厂还出土过一大罐残件,未曾出版,但与此罐应为同一组。
宣德官窑上的四字款,似乎仅出现于特殊的几种器皿上。除了以上的梅瓶及大罐以外,四字款亦可见于僧帽壶的底部,如台北故宫博物院藏的藏文穿莲龙纹僧帽壶(载于《明代宣德官窑菁华特展图录》,,以及景德镇出土的一件类似的僧帽壶(载于《景德镇出土明宣德官窑瓷器》,。
有些高足杯及高足盌上亦有四字款,字体有楷书和篆书两种,有的为青花款,有的则刻于胎上釉下(见前揭书,编号,及《明代宣德官窑菁华特展图录》,。特别值得留意的是一件青花藏文莲瓣纹高足盌及一件青花穿莲双龙内书藏文的高足盌。
通常在鉴定古董瓷器可以通过瓷器的款识、器身上的纹饰、器型、胎釉等方面入手。款识:每个朝代款识的书写都不相同,官窑跟民窑的款识也是不相同,现今的传世藏品以及仿品都是以明、清两代的瓷器较多,这些明、清的官窑绝大部分都有年款和年代特征。
比如说,明代款识就有“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法,所以,款识是鉴别断代的之一。古董瓷器鉴别真伪的几个简单小办法纹饰:每个朝代根据当时的民风,特别是当朝帝王的喜好,会体现出明显的时代特征。
无论是器身纹饰的题材、内容、手法以及工艺技术等,都会有不同的,固然,纹饰也是判断瓷器年代的重要之一。例如:明代初期,永宣时期的瓷器中的青料会有晕散以及下凹的痕等当时特有的现象,这是后代的仿品都无法准确仿造再现。
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