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时间：2020-12-11

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这尊造像是一尊莲花手菩萨像的样式。菩萨头戴五花冠，头**结高发髻，余发编成两条大发辫垂于两肩，发髻*安化佛——，标显出莲花手菩萨的身份特点。宽大的发箍现于额前，上面镶嵌宝石，做工较其讲究。耳际有扇形冠结横出，耳侧缯带呈U字形翻卷。大肩，耳下垂圆环。面形秀美. 炉钧釉以铜、钴等元素为呈色剂，釉呈红、蓝、绿、紫、青等色，釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩或条纹，釉质或光润，或凹凸不平。雍正时期的炉钧釉釉中的红色泛紫，似刚成熟的高粱穗色，故称为“高粱红”。雍正炉钧釉因釉层肥厚，故少有锥刻划印等作装饰，仅饰凸棱或弦纹，简洁雅致，以绚丽的彩釉取胜。雍正炉钧釉器有玉壶春瓶、钵、缸、天球瓶、灯笼尊、锥把瓶、如意耳葫芦瓶、纸槌瓶、花盆、莲蓬口长颈瓶等，蒜头瓶**。隽秀的造型和的色釉的结合，相得益彰，为雍正炉钧釉瓷的精品。此柜满彻黄花梨，顶箱，上下柜门左右对开，中有立柱。镶嵌团寿形合页、面叶，较富特色。柜门每面四角夔龙纹，中间拱卫双扇菱形夔龙纹饰，龙身曲折有致，浑然一体。更值得一提的是，门框亦满雕龙纹，刀工精湛，纹饰满而不乱，深具**气息。柜下设闷仓，以放置不常用季节性衣物或藏匿，亦雕夔龙，整体纹饰、造型精整大气，深具宫廷风范。

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雍正一朝御窑厂瓷艺精进，集历代名品之大成，肇启清代御瓷之，是与胤禛的喜好密切攸关。其对宋器的钟情源于*特的文人，以宋人审美为自身品味追求的**，仰慕之情往往体现在对赵宋窑器的摹仿之上。作为一代君主，胤禛拥有古下文人无法比拟的内廷收藏，又因自身特有的际遇铸就出高雅而恬淡的品味。其摹制宋器的理念是好古而不泥古，诚如唐英所言『仿旧须宗雅则』，不是一味贴近原物为佳，而是取其精雅之处而临摹，更气韵神髓之相似。因此，胤禛在摹古之中深深融入自身的审美要求与对古物本身的理解，所得摹作乃经其亲自化裁而成，自然流浓厚的赵宋遗韵。明朝洪武时期，龙纹的造型基本上保持着元代龙纹的形状，为头小、颈细、细长、少毛发。永乐、宣德时期，改变了前朝那种身细、头小的幼稚龙形态，龙形形体高大，威武。到了成化、弘治、正德年间，龙型失去了前朝张牙舞爪、叱咤风云的雄姿，出一副温顺的神态。而嘉靖、隆庆、万历年间，龙纹则以行龙为多，有的显得瘦弱，神气也稍差，失去驾云行海叱咤风云的神威。总的来说，明代的龙较舒展，充满活力，早期的威武，晚期的搞怪呆萌，都是桀骜不驯的神兽。清代的龙纹继承了明代龙纹的造型并有所改变。康熙时期，云龙纹龙身成“弓”形，其腹部有明显的下坠感，龙的动感较强，气魄威武。雍正时期，龙体态肥硕，开合，**鬣毛整齐，龙角光洁，龙嘴上下颚平齐，中规中矩，一丝不苟。乾隆时期开始，龙纹更多地呈现正面身姿造型。总体来说，清代的龙显得华贵精巧，富丽堂皇，给人感觉少野性多理性，有被家养驯化的意味。龙纹扭曲成弓形，其腹下有一段下坠，酷似蛇的腹部，这种造型为清代所。

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