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时间：2020-12-11作者：国鉴文化艺术品评估鉴定（河南）中心浏览：1

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中晚期常见的青花碟子。直观下，胎质修足都类似上面一件，但釉质更清亮且明显感，青花发色也偏淡且灰感更明显。再看镜下微观方面，釉质视感相对上一件清亮得多，气泡大小较不均匀且有个别不成比例的大气泡零星分布。 　　青料灰蓝色淡，明显有颗粒状且大都散落在笔触的边缘，但笔触轮廓框感不太明显。康熙中晚期青花葫芦瓶。直观下，胎质和修足和中期精品的没有明显区别，釉面光泽度也很高，釉色显得浆白，不少行内同仁称之为亮白釉。青花呈色较蓝但不够清丽且还是有灰感，但也有中期翠毛蓝的“毛绒感”。 　　微观方面特征，釉质视感如中期精品，气泡小而密集。青料的镜下视感类似中期精品，但色偏灰一点，同样无颗粒现象。但色料易堆积，且堆积处常呈黑褐色。康熙三个阶段较常见的民窑青花瓷器，也初步说明了精、粗和早、晚的关系。 　　

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宣德官窑优良的和品类纹饰的多样性在在体现了宣德本人对的赞助和追求。宣德瓷器的胎体低钙高钾，透光性高。釉层盈润，釉下青花的描绘更于此时期了完全。宣德龙纹的描绘以其矫健生动而着称，如此罐上的龙纹，笔法遒劲，气势威猛刚劲，远为后朝所不及。 　　宣窑的无论尺寸大小均为优异，且器形多变，文献所记载的种类之多，许多至今仍无实物可资对照。传世及发掘出的宣窑瓷器小至鸟食罐，大至鱼缸及此类大罐。带款的永乐瓷器数量较少，且皆书篆体，而宣窑则多书楷体。宣窑款识的书写位置不一，可见于口沿下方、底部，或与此罐一般于肩部。 　　款识格式也不尽相同，有双圈、无圈、横款、一行或双行款等。偶见如此罐上的四字款，但仍以六字款为多。部分学者认为多数宣德款识的粉本应来自宣德皇帝的。此观点的依据似乎来自和一张宣德皇帝绘《犬与竹》（宣德二年（1427）绘，现藏坎萨斯市纳尔逊阿特金斯博物馆）上「宣德」二字款识的比较。 　　
 早期系元年至二十年，中期是二十一至四十五年，晚期为四十六年至六十一年。正烧级的青花精品大都出现在中期和晚期，得益于发达的工场手工业体系，当时大窑场瓷器制作的十分繁复（工序多达72道），同时制作工艺也十分精良。 　　制作这类青花瓷的胎土都是采用经过精细淘研后色元素（铁、钾、钠）很低的瓷石矿料，再加以高品质高岭土的优良配方配比而成。青花锢料多用上好的浙料和珠明料，而且这时的锢料提纯工艺大都已采用了更先进的煅烧法。 　　釉料也大量采用质地很精细的亮青釉以及较次之的青白釉（或叫坚白釉）等。以上三大原料要素的精密结合，再加上窑师给以的窑位和窑温的烧造。使得当时实力派窑厂每每开窑，都能有不少流芳百世的优质正烧青花瓷面世。 　　这类瓷器，无论一碟一罐，整体外表都能给人以豪华、霸气的视觉冲击。上手看露胎处，质感坚密细白如糯米制品，在胎足小磕处常见绸缎般的光泽，而且几无火石红现象。修胎爽利，瓶罐等立件露胎处的面与面之间常有明显的折角。 　　青花发色大都呈现出略具毛绒感的湛蓝迷人的“翠毛蓝”色，更高一级的还有具蓝宝石般深邃质感的“宝石蓝”色。釉光，尤其是亮清釉质的瓷器，往往呈现出宝光熠熠的华贵气质，给人以亮、坚、紧的视感，整体气质可以用一个“硬”字来形容。 　　本文开头，之所以首要**当时的正烧精品。其实道理很简单，因为越是精品的东西就越具有时代特征，同时收藏价值也越高，也是后世仿者孜孜以求的范模。玩家只要对这些精品有了一定的认识，就能在收藏中对真品的优劣和后世仿品的辨伪会有更深层次的辨别能力。 　　


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