华豫之门去哪鉴定咨询电话

时间：2020-12-11作者：国鉴文化艺术品评估鉴定（河南）中心浏览：10

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珐琅彩瓷是清康雍乾三朝所推广的画珐琅系列产品之一，溯本追源，它的出现与流行与康熙朝时画珐琅成品随着传教士引进清宫，生产技术备受康熙皇帝，甚至于进一步想要研发、加以追赶的企图心息息相关。虽然康雍乾三朝画珐琅的发展因三皇帝意向不同而略有差异。然而，整体而言，紧接于康熙朝之后的雍正朝，从技术与装饰纹样两个面向来观察，堪称正处于一个传承、突破与转折的发展阶段。 雍正皇帝关注红色珐琅料，其实与康熙朝画珐琅创烧之际尝试研发从西洋传入以金发色的技术密切相关。清宫刚开始试烧珐琅彩瓷时，因必须在瓷胎上施涂原使用于金属胎上的珐琅料；加上该时造办处尚未能自行炼料，需要仰赖进口，同时也使用明朝以来透过不通顺色料相互混合以创造出更多的颜色。在以西洋技术为前导下，一类以金发色的金红彩，因前所未见，遂对清宫造成较大的冲击。根据王竹平研究，在珐琅彩瓷上看到的色珐琅料其实是红玻璃加玻璃所形成的效果。但相对于清宫，十八世纪欧洲使用于陶瓷器上的色珐琅料，采用王水溶解后所产生含有氯化金的溶液，再加入含锡化合物后，经过两者混融化学变化产生带光泽的金粉；利用此一金粉再于玻璃基础配方一起烧炼即可红玻璃。此一以金发色使之产生红玻璃的技术，至十七世纪下半叶已发展成熟。去哪鉴定电话

 

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去哪鉴定电话 据刘新园先生著文考证，宣德御瓷开始出现满池娇图案，是宣德皇帝审美主导的结果，该画稿可能出自宣德皇帝非常钟爱的明代浙派画家的手笔，它的出现与“宣德皇帝的绘画修养和对色彩的力不无关系”。盘心绘一池塘，以三朵的莲花并排，各以绿叶托红花，皆无青花轮廓线，宛如没骨画，色彩浓艳堆垛，鸳鸯成双，雌性在水中戏游，雄性作由上俯降而下的展翅姿态，雄鸳鸯的双翅及身部的扇形飞羽是用青花勾轮廓线填以红彩的画法绘制。盘心还有以青花水波及红、绿彩作点缀的杂草为衬，颇有。萨迦寺藏宣德青花五彩鸳鸯莲池龙纹碗，外部纹饰中雄鸳鸯双翅及扇形飞羽也是运用填彩的装饰。 此炉为精铜铸就，高近两尺，体型十分巨硕。整器作鼎式，撇口深腹，渐下渐收，至底收为束腰，承莲台座，下放为象首状三足。炉身两侧置一对朝冠耳，自炉腹向上，婉转越过口沿，与炉身以太较图案相连接，线条端庄大气。此鼎之装饰华丽已较，整器施烧古鎏金工艺，口沿细刻回纹一周，腹部以錾胎技法满饰仰莲纹，莲瓣层叠密布，回卷并饰云纹，甚具层次感。每枚莲瓣皆阳刻一篆文“寿”字，炉耳亦满施寿字纹，全器计刻寿字279枚，通体寿字无一写法相同者，且皆以鎏金装饰，足见作器者之匠心。炉底之覆莲座与象首状足皆为清代宫廷铜器的常用造型，其三足作象首卷鼻状，象额披挂璎珞，双目绵长似凤目，眼角及卷鼻上刻百褶，更兼在的蒲耳上细刻纹脉，栩栩如生间愈显精巧之较。如本品这般尺寸的大器，仍在装饰上一丝不苟，所耗金料、工时之多，即便在清代宫廷亦属之物。且今查阅公私收藏，未见与本品相同的器物，足见其并非宫用的寻常陈设。

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