华豫之门鉴宝须知开鉴定证书

时间：2020-12-11作者：国鉴文化艺术品评估鉴定（河南）中心浏览：1

交易藏品之前先鉴定，鉴定途径有以下三种：

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宣德时期，有“诸料悉备，青花为贵”之说。此瓶的装饰是先在瓷坯上以尖状工具勾划龙纹轮廓及龙之双目、冠发、厚唇、牙齿、爪趾、鳞等细部，然后在龙身周围用青花料满绘波涛汹涌的海水并施釉，入窑高温烧成。史载，宣德时青花多用郑和从西洋带回的“苏泥勃青”钴料，呈色深艳明亮，如蓝宝石一般，线条间往往有晕散现象，有如水墨画的墨晕，加上错落有致的黑色点，使画面产生了非同凡响的效果。咸丰十年（1860年），英法联军攻入北京，焚烧**于的万园之园—圆明园，而大清康熙皇帝为自己在京西修建的座大型御园中，收藏的无数*五千年文明的瑰宝也被英法联军一扫而光，但这个记载这件明代国宝青花却一直有幸保存了下来，原来它被一名法官孟斗班并将其带回法国，一直保存完好， 此取白玉仔料制成，椭圆形、圆口，局部有石皮，玉质温润光洁，整体依仔料原形加工而成，全身洒金，宛如山水画样图案，使全器颇有韵味。下部巧雕狗，身形灵动，颇为精彩。取**为盖，精致秀雅。整体设计巧妙，器型古朴，抛光仔细。底款“慎德堂”，“慎德堂”为圆明园内的一组建筑，是道光皇帝在圆明园内的一处生活行宫，晚年主要生活在此。道光三十年（1850年），道光皇帝驾崩于“慎德堂”内。“慎德堂”楷书款是道光时期出现新的堂款，道光时期，内廷制作逐渐衰落，玉质制品，故此尤为珍贵。晚期，承袭中期的工法的同时出现了一些较随意的修胎，但修磨工整的“泥鳅背”式底足此时也大量出现。所以说晚期的修胎工艺方面退步的同时也有进步，似乎不够程式化这个时候还出现了一些合模成型的立件，都呈竖截面式接胎痕。 　　整体康熙时期瓷器的底足，不管是什么样的修胎刀法都较少出现粘砂现象，这主要归功于晚明时期匣具“渣捋”的发明和普及。3、青花发色，早期的发色大都发灰蓝黑，鲜有湛蓝色。中期工艺精益求精，生产了很多发色湛蓝的青花精品。 　　这类青花瓷有相当强的视觉冲击力，瓷器堆里往往一眼就能辨别。晚期的青花发色有一部分是中期精品。但更多的是蓝色偏淡而带灰感的以及一些有明显晕散者。4、釉子方面，早期釉色绝大部分泛青且有浑浊感，鲜有清亮者。 　　

 

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炉钧釉以铜、钴等元素为呈色剂，釉呈红、蓝、绿、紫、青等色，釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩或条纹，釉质或光润，或凹凸不平。雍正时期的炉钧釉釉中的红色泛紫，似刚成熟的高粱穗色，故称为“高粱红”。雍正炉钧釉因釉层肥厚，故少有锥刻划印等作装饰，仅饰凸棱或弦纹，简洁雅致，以绚丽的彩釉取胜。雍正炉钧釉器有玉壶春瓶、钵、缸、天球瓶、灯笼尊、锥把瓶、如意耳葫芦瓶、纸槌瓶、花盆、莲蓬口长颈瓶等，蒜头瓶**。隽秀的造型和的色釉的结合，相得益彰，为雍正炉钧釉瓷的精品。 此柜满彻黄花梨，顶箱，上下柜门左右对开，中有立柱。镶嵌团寿形合页、面叶，较富特色。柜门每面四角夔龙纹，中间拱卫双扇菱形夔龙纹饰，龙身曲折有致，浑然一体。更值得一提的是，门框亦满雕龙纹，刀工精湛，纹饰满而不乱，深具**气息。柜下设闷仓，以放置不常用季节性衣物或藏匿，亦雕夔龙，整体纹饰、造型精整大气，深具宫廷风范。 此尊明宣德铜鎏金嵌宝石菩萨坐像即为宣德时期“汉藏风格”的**。造像面部宽平，具有明显的审美的特征；躯体结构匀称，宽肩，婀娜的同时却又端庄大方，尽显**造像的仪轨森严；四肢饱满强烈，体量虽大然细部刻画仍精细入微；装饰上采用了典型的中原地区的璎珞装饰手法，胸前及腰部均搭配U字形连珠式璎珞，突显出菩萨贵族王子之身份背景；其莲花座造型规范，莲瓣饱满，上下莲瓣基本呈垂直状，莲瓣头部装饰有立体感较强的卷草纹，莲座上下边缘又各饰一周大小一致的连珠，于莲座正面刻有纪年铭款“大明宣德年施”六字楷书款，字体柔美；铭款从左至右刻写，并非为当时中原流行的书写，而是为了藏族人藏文读写习惯，亦为特定时代风貌之象征。

 

 


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