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    钵式炉造型大方,轮廓,敛口出唇,丰肩圆鼓,弧腹圜收至平底,线条气韵流畅,间亦有上放下收之变化,诚似一宝珠,为精铸巧修之器。整器用铜颇丰,烧炼精纯,持之沉坠压手。炉身呈栗壳皮色,内蕴宝光,金片点洒其间,如由铜内透出金辉,实有灿然悦目之感。炉底“乾隆乙丑简斋主人手铸”十字篆书款,为减地阳刻兼施精修而成,自蕴拙朴的金石气质于其中,为典型的文人炉款风格。炉内膛铸有阳文铭款:“余杂金银珠宝作两宝珠,此红色无铭*二炉也,袁枚。”铸铭仅略施修磨,颇有礼器金文的古拙韵味。 从乾隆四十四年四月十三日开始,六世从扎什伦布寺出发前以及沿途就不断给乾隆帝进献各种礼物,其中就有紫金造像的记载和实物作品保存下来,一直供奉在清宫的佛堂里。但是,乾隆帝真正注意到紫金璃玛造像却要迟至*二年,清宫当时开始对他送来的礼物进行详细的清理和登记,乾隆帝偶尔看到一尊六世进贡来的铜佛像,色泽与众不同,知道这是一种*特的合金铜,心生好奇,下令造办处仿造。但是当时清宫并没有相关的资料和,只得求助身边的人。

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    宋人文艺之成就,无论是绘画抑或陶瓷,对后世影响异常深远,一直是十八世纪清宫创作源源不断的灵感来源。胤禛百般追慕宋人文艺,利用清宫内务府造物得天*厚的优势,尝试在不同材质上借鉴摹仿,从而引发一股摹古宋人美学的新风尚。此雍正御制瓷胎洋彩珐琅春风碧桃图胆瓶,正是其中深刻体现胤禛此番摹古情结的一例**佳作!其式样典雅,亭亭玉立,于莹白温润之釉上绘碧桃数枝,横欹而出,苍雅,花开二色,娇红,怡人,尽显春风中摇曳俯仰之姿。其画笔清秀细腻,画意之雅犹如和风拂面,醉人心扉。 ”自此龙成为皇权和帝德的象征,龙是帝、帝是龙,“真龙天子”是皇帝另一个称谓,龙纹样被纳入皇权形象,平民百姓不得使用;因而此件龙纹刻花盘等级之贵不言而喻。龙纹器物在定窑瓷器中偶有所见,与定窑在北宋后期为宫廷烧造瓷器有关。定窑本属于民间窑场,但因承烧贡瓷,所以纹饰中有龙纹出现。定窑生产的刻花、印花龙纹瓷以盘类为主。在涧磁村定窑遗址曾出土过刻有“尚食局”铭文的印花龙纹盘残片,其与本品器用属性一致,系专为宫廷烧造。本品定窑刻花盘上的龙纹雄伟矫健,气度不凡,彰显风范。 以胡人跪地形象作为器足,是明末至乾隆时期比较常见的掐丝珐琅装饰风格。这件凤尾尊采用双勾掐丝技法,掐丝粗细均匀而流畅;釉色多达十余种,纯净,但温润的质感;鎏金灿然;纹饰刻画精细;器体高大,由颈部、肩部、腹部拼接而成,这些都是乾隆朝宫廷造办处制品的典型特点。

     


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