华豫之门*成员上珍宝台

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    您这两件,应该说是汉代的玉组佩当中的双**玉珩和出廓玉璧的精品。清乾隆官窑?粉彩花纹盘?直径17.5cm×高4.2cm这是一件真正的乾隆精品官窑,乾隆本年官窑的粉彩缠枝花卉纹瓷盘。器身纹彩描绘一圈缠枝花卉纹。   盘内中间以花卉为心,旁以四朵花卉形成黄花图案。制作精细,构图设计感,颜色饱和度好,玻璃白打地,颜色铺染平润从容至淡,留有铺染的水痕,浓淡相宜,立体感。构图疏密得当,纹饰色彩,又不失庄重典雅,看上去**气十足。   底部“大清乾隆年制”六字青花篆书款识,线条硬朗笃定,底部圈足周圆,釉层莹润,是微微有点浪荡釉的底釉,器身釉平,表面莹润。清同治官窑??寿字纹盘?直径26.1cm×高4.2cm?这是一件青花官窑瓷盘,中间如意桃花图案,旁边忍冬变形的寿字纹,外部勾连如意纹,上绘有仿青铜器的纹样。   底部书”大清同治年制“六字青花楷书款识,字款间架大,笔触清晰,线条笃定,釉层莹润乳白,底足胎质。如意纹、勾连纹饰的立体感强。口线挺拔,釉面有小窑汗,瑕不掩瑜。制作周正,线条明晰,青花呈色有层,保存品相几乎是,实属难得。  

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    华豫之门征集类别:   明清家具:各种材质的明清硬木家具,以紫檀、红木和海南黄花梨为。 本品青花发色浓妍似墨,较之其它例如戴维德爵士典藏至正十一年铭象耳瓶的颜色要深沉,在土耳其皇宫、伊朗阿迪比尔神庙的元青花藏品中不乏相同之例,因此学术界一般视此类器皿为型元青花的早期作品,即在蒙元朝廷与伊利汗国交流密切的时期烧造的。   

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    梅花图中一株梅树于画面下方蜿蜒而出,左右伸展,布满整个画面,梅树枝头不见枯叶,唯有粉、白两色梅花傲雪而生,一株火红山茶与梅树同栖同生,绽放于梅干一侧,不仅为画面增添生机,也预示着春日将近。两幅图画构图并不以饱满取胜,而是注重花朵之间的距离感与空间感,再搭配清雅的设色与细腻清秀的笔风,从而给观者一种温和沉静,而又不失富贵的。   本瓶辅纹饰以釉下青花和釉上粉彩交相绘制而成,口沿、肩部及足胫分别以粉彩描绘如意云头、回纹及蕉叶,将整个瓶身分为颈部及腹部两部分,分别绘制缠枝花卉图案,但纹饰主题不尽相同,颈部以粉色双犄牡丹花为主体,花朵、枝叶间蝙蝠、万字结与红色柿果,其中柿果意在与瓶耳相互呼应。   腹部四周围则绘制明清御窑瓷器上为经典的缠枝莲花图案,其间缀有宝罄,与颈部所绘蝙蝠、万字结共同组成“福庆连绵”的美好寓意。整器纹饰绘画笔法工整细腻,用色种类丰富、色泽,而为点睛之处在于其部分枝叶以青花绘制而成,发色淡雅,避免了因布局紧凑而产生的繁复之感,从而使整个图案在不失富丽堂皇的同时还透着一股清柔之气。   细心观察还可发现,本瓶主辅纹饰分别采用的牡丹、莲花、菊花、梅花四种花卉恰好组成一个四季轮回,这应该不是简单的巧合,而是包设计者蕴藏于其中精巧心思。瓶内部和底部施松石绿釉,釉色清澈亮丽,色泽比嘉、道等朝所用松石绿釉浅淡,这正是乾隆晚期御窑器所施松石绿釉的典型颜色。   瓶底部松石绿釉中心留有长方形空白,以矾红彩书写“大清乾隆年制”六字三行篆书款,款识书写流畅洒脱,一气呵成。如果说乾隆御窑粉彩因装饰繁缛、用色过多而被后人略有诟病的话,那么这件青花粉彩作品则可以说是将奢华与清雅搭配得恰到好处。   乾隆御窑粉彩瓷作大致可分为白地粉彩、色地粉彩和青花粉彩三类,在瓶类陈设瓷中以色地粉彩为常见,白地粉彩次之,青花粉彩数量少,而纵观整个清代御窑烧造史,青花粉彩器的烧造也为数不多,仅在乾隆晚期和嘉庆早期有略多的作品传世,之前及之后均十分**,因此青花粉彩技法既是本瓶在工艺运用上的成功之处,也是其**。   
     我觉得元青花,就能证明民族当时真的是一个民族,因为它把这个的交通要道都给打通了,把文化交往这个路径打通了,打通了之后,各个文化就可以融合了。比方说,在青花瓷方面提供了什么。提供了重要的制瓷技术,这是没错的,其他民族当时不,可是也不光有的制瓷技术,为什么有青花啊。   但是这个时候出现这种比较多的、比较饱满的花纹了,这个其实也是一种波斯风风格,包括民族自己喜欢蓝天白云,这种蓝白搭配的颜色,这些东西统统地集中到青花瓷这样的一个器物上了,所以这里头一看就是当时的文化的一个成果。   青花那个钴蓝,那个苏麻离青是从波斯那一带传过来的,还有这种构图,它这个花纹相对饱满的这种构图,我们看宋朝的瓷器什么样子。宋朝的瓷器是单色釉嘛,是素面的。陈建明?青铜器佛像杂项河南卫视《华豫之门》*团成员张先生带来的三件青铜的杖首,确实是非常典型的春秋战汉时期的鄂尔多斯青铜器。   每一件线条刻划虽然很简洁,但是形象生动,特别是这件虎食人的这个杖首。我们看它一个人被一只老虎咬住了脑袋,这个人的形象是满脸痛苦,惊恐万状,我们看他的形象,仿佛都能听到他垂死挣扎的那种惨,所以这个画面很震撼,充满了神秘感。  


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