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山水人物图绘有空旷辽远的空间,峭壁陡立,壁立千尺,在苍翠秀润,峰峦叠起的高巅之间,古树垂阴,屋舍隐现,小桥流水,有策杖的老者,骑驴赶路的行者,一片祥和景象。构图巧密,远近相映,色彩浓艳。宣德官窑优良的和品类纹饰的多样性在在体现了宣德本人对的赞助和追求。宣德瓷器的胎体低钙高钾,透光性高。釉层盈润,釉下青花的描绘更于此时期了完全。宣德龙纹的描绘以其矫健生动而着称,如此罐上的龙纹,笔法遒劲,气势威猛刚劲,远为后朝所不及。 宣窑的无论尺寸大小均为优异,且器形多变,文献所记载的种类之多,许多至今仍无实物可资对照。传世及发掘出的宣窑瓷器小至鸟食罐,大至鱼缸及此类大罐。带款的永乐瓷器数量较少,且皆书篆体,而宣窑则多书楷体。宣窑款识的书写位置不一,可见于口沿下方、底部,或与此罐一般于肩部。 款识格式也不尽相同,有双圈、无圈、横款、一行或双行款等。偶见如此罐上的四字款,但仍以六字款为多。部分学者认为多数宣德款识的粉本应来自宣德皇帝的。此观点的依据似乎来自和一张宣德皇帝绘《犬与竹》(宣德二年(1427)绘,现藏坎萨斯市纳尔逊阿特金斯博物馆)上「宣德」二字款识的比较。 据刘新园先生著文考证,宣德御瓷开始出现满池娇图案,是宣德皇帝审美主导的结果,该画稿可能出自宣德皇帝非常钟爱的明代浙派画家的手笔,它的出现与“宣德皇帝的绘画修养和对色彩的力不无关系”。盘心绘一池塘,以三朵的莲花并排,各以绿叶托红花,皆无青花轮廓线,宛如没骨画,色彩浓艳堆垛,鸳鸯成双,雌性在水中戏游,雄性作由上俯降而下的展翅姿态,雄鸳鸯的双翅及身部的扇形飞羽是用青花勾轮廓线填以红彩的画法绘制。盘心还有以青花水波及红、绿彩作点缀的杂草为衬,颇有。萨迦寺藏宣德青花五彩鸳鸯莲池龙纹碗,外部纹饰中雄鸳鸯双翅及扇形飞羽也是运用填彩的装饰。
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