华豫之门在线*24小时鉴定海选现场

时间：2020-12-18

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河南《华豫之门》海选时间2020年藏品照片初步鉴定确认有鉴定价值后可带藏品到河南馆参加鉴定
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此炉为精铜铸就，高近两尺，体型十分巨硕。整器作鼎式，撇口深腹，渐下渐收，至底收为束腰，承莲台座，下放为象首状三足。炉身两侧置一对朝冠耳，自炉腹向上，婉转越过口沿，与炉身以太较图案相连接，线条端庄大气。此鼎之装饰华丽已较，整器施烧古鎏金工艺，口沿细刻回纹一周，腹部以錾胎技法满饰仰莲纹，莲瓣层叠密布，回卷并饰云纹，甚具层次感。每枚莲瓣皆阳刻一篆文“寿”字，炉耳亦满施寿字纹，全器计刻寿字279枚，通体寿字无一写法相同者，且皆以鎏金装饰，足见作器者之匠心。炉底之覆莲座与象首状足皆为清代宫廷铜器的常用造型，其三足作象首卷鼻状，象额披挂璎珞，双目绵长似凤目，眼角及卷鼻上刻百褶，更兼在的蒲耳上细刻纹脉，栩栩如生间愈显精巧之较。如本品这般尺寸的大器，仍在装饰上一丝不苟，所耗金料、工时之多，即便在清代宫廷亦属之物。且今查阅公私收藏，未见与本品相同的器物，足见其并非宫用的寻常陈设。唐代铜镜是古代铜镜的*三个高峰。而此时出现的海兽葡萄镜体现了这一高峰时期，铜镜铸造技艺发展的鼎盛时期。海兽葡萄镜的出现，是高浮雕在以铜镜为载体的具有创造性的形式的具体实践。它所带给人的是有开创性的。此镜：圆形，伏兽钮，弦纹高圈将镜背纹饰分为内外两区，内区高浮雕六只环绕镜钮，在葡萄叶蔓之间攀援嬉戏的瑞兽，铸造工艺较为精细，瑞兽的眉眼、关节、鬃毛等细部刻画的纤毫毕现，细致入微。六只瑞兽或追逐玩耍，或回首凝望，或匍匐潜行，或仰面朝天，造型生动，神态各异，内区配置五串葡萄纹，瑞兽饰以舒卷缠绕的葡萄枝蔓。外区饰一周同向环绕的瑞兽、鸾鸟、骏马、等动物纹饰，奔跑、飞翔于葡萄枝蔓之间，其间点缀著葡萄叶蔓和累累的果实，外区的纹饰虽小，工艺依然精细，动物的鬃毛、尾羽、表情甚至的紧张都塑造的清晰生动。镜缘处饰一周花卉纹。此面铜镜铸造较为精致，纹饰繁缛富丽，细致生动，白光，品相。

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　　保利的康熙御制珐琅彩胭脂紫地牡丹碗，正是这一时期的经典器物，该碗所施釉水清润，外壁不施釉，直接以各色珐琅料在涩胎上施以彩绘，外壁自足端至口沿均以胭脂紫料为地，色泽沈郁，因珐琅彩料较厚且不易涂抹均匀，可见有明显的气泡，色彩浓淡亦有所分别，而这也正是康熙珐琅彩在初创时的时代特征，厚重而有质感。这一时期珐琅彩瓷所用颜料都需远洋货轮从欧洲进口，因制瓷不足，在瓷胎上涂抹釉彩较厚，烧制后纹样才会呈现出堆积凹凸之感。该碗在胭脂紫地上再绘以九朵或盛放，或含苞的牡丹，俯仰有致，风姿绰约，布局繁密而有致，不减清疏之气，益见设计构图之佳妙，绘画之精妙颇有恽南田笔意，画匠以墨彩勾勒花枝叶脉，覆以各式彩料，斓绚丽，其中墨绿一色较为凝厚鲜亮，翠韵悠然。九朵牡丹计有鹅黄、嫩绿、宝石蓝三色，为典型的珐琅彩料，釉彩凝厚鲜亮，花叶部分再施以釉，故使得欲滴的牡丹花与直接施于涩胎不上釉的胭脂紫地子形成鲜明对比，一明一暗，一亮一涩。、以胭脂红点绘出粒粒细，刻画细致入微。胖创窗欤堑胤叫怨芾砗椭谢醣业淖清令，拨盐引运赴江*营、江南大营，抵充军饷。同治年间曾国藩整顿盐务，其报告中也曾提及以盐厘接济军饷。清廷因地制宜创制了符合帝王喜好的鼻，多样化的材质再能工巧匠的各类工艺技法，于方寸之间的鼻身上集中体现。除铜胎画珐琅鼻，鼻烟初以玻璃瓶贮藏，虽未见康熙年款玻璃胎鼻存世，但从文献中可知，康、雍、乾三朝对玻璃器物的喜好与需求，亦投射在了鼻的制作中，自康熙朝便制作除单色玻璃外的其他种类，如刻花、画珐琅、洒金玻璃、套玻璃等品种，玲珑剔透且色彩丰富，技术更是愈加精湛。

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