华豫之门正规报名开鉴定证书

时间：2020-12-19作者：国鉴文化艺术品评估鉴定（河南）中心浏览：3

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成交历史2012年瀚海成交作品。圆形，伏兽钮，伏兽形体，结构明显，肢爪劲健，背脊，眼目犀利，造型巧致，显得矫健、灵敏。身披繁密华丽的鬃毛，工艺精湛，风格富丽华美。腹下穿孔，一周轮脊将镜背分为内外两区。内区八只海兽姿态各异，或驻足盯着观赏这面镜子的人；或匍匐于地悠哉打盹；或就地打滚仰面朝上；或陪小兽戏耍打闹。瑞兽皆浮雕感很强，刻画细腻，形体，四肢矫健，鬃毛纤毫毕现，神态刻画细腻传神，目光炯炯有神，构图变化多端，较富动感。 　　缥色是魏晋南北朝时期的特色釉，是青瓷的代表，与北方地区的白瓷交相辉映。之外，常用褐彩打破单一的青釉，使之更加活泼。这种装饰简单易行，适应面广，效果，所以被广泛使用。用褐彩在器物表面上书写文字，是褐彩装饰的另一特色，这种装饰手法在后来的唐、五代时期大为盛兴。其字体形式为研究提供了可靠资料。 当今所见的越窑晋瓷，工艺多为上乘，釉色高古，质地醇素，较具品味。由于当时的工艺水平，所生产出的陶瓷在釉色上发生很丰富的变化，青色中有偏绿的、偏黄或偏灰的，与釉料成份、烧成火焰都有很大关系。尽管现时的技术力量更加强大，但今人的仿制品都往往是千篇一律，死气沉沉，失却了古人的迹象。瓷釉的调制也是重要因素。青瓷釉初是用瓷石与草木灰混制而成，风化程度差的瓷石一般含有大量助熔剂，常用来做釉，草木灰的作用是引CaO成份，经过高温烧制与瓷石相互作用形成钙质釉。青瓷自东汉晚期出现以后，经过三国、两晋、南北朝，在坯、釉上产生了不同程度的，但由于瓷石原料分布地域广泛，原料成份含量多有不同，所以这一时期的瓷器釉色和质感有较大差异。

《华豫之门》藏品海选活动。此次活动是《华豫之门》栏目开办以来落地重庆，吸引了各地近500名藏友携宝前来，藏品主要集中在瓷器、杂项类。*和现场藏友坦言想要一起发掘出更能代表重庆特色的精品宝物。
栏目组更是为远道而来的藏友们着想，表示无论多晚，*们都保证为每位排号的藏友鉴定藏品。现场通过*鉴定海选的藏友即可参与《华豫之门》节目后续录制。

 

天水一朝，文艺昌盛，“华夏民族之文化，历数千载之演进，造较于赵宋之世！”宋人文艺之成就，无论是绘画抑或陶瓷，对后世影响异常深远，一直是十八世纪清宫创作源源不断的灵感来源。其中以胤禛为代表的帝皇品味百般追慕宋人文艺，利用清宫内务府造物得天*厚的优势，尝试在不同材质上相互借鉴，移植摹仿，从而引发一股摹古宋人美学的新风尚，并且成就斐然！此雍正御制瓷胎洋彩珐琅春风碧桃图胆瓶，正是其中深刻体现胤禛此番摹古情结的一处**佳例！其式样典雅，亭亭玉立，于莹白温润之釉面上绘春风碧桃花图，数枝碧桃，横欹而出，苍雅，花开二色，娇红，怡人，或吐萼含苞，绿叶阴阳反侧相伴，尽显春风中摇曳俯仰之姿。其画笔清秀细腻，设色淡雅逸丽，画意之雅犹如和风拂面，醉人心扉。底书“大清雍正年制”六字楷书款，益见端庄贵雅之气。 朝冠耳炉之器型历来为宫廷**，其朝冠耳往往寓**威严之意于其中，在故宫殿前陈设中仍然可以见到各式朝冠耳炉。宝华殿前即有一尊“三足宝鼎青铜大香炉”，立于汉白玉须弥座上，其形制纹饰尽与本品相仿。宝华殿是清宫正殿佛堂区中主供佛的一处佛堂，清代皇帝每年数次在此拈香行礼，足见此式朝冠耳炉具有较高的等级规制。本拍品与宝华殿前铜炉相比，尺寸颇小，且于纹饰上施鎏金装饰，是以精巧之处更甚之，应是按殿前大炉的形制缩小铸造的掌玩小炉，较具收藏价值。
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