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关于玻璃胎画珐琅的创始时间众说纷纭,但根据客观条件而言,其有两个*条件:一是画珐琅制作工艺已由欧洲引进,并渐臻成熟;二是已能生产高且纯净的玻璃,以便在其上描绘。这两项技术在康熙朝的宫廷内已达成熟,并且根据夏更起的研究,可以通过间接材料证明康熙朝确已了这项工艺。至于具体创于何年,可以根据玻璃胎画珐琅器为玻璃厂与珐琅作合作完成的产品,缺一不可,所以应在玻璃厂成立之后和赏赐铎罗画珐琅玻璃瓶的下**间之间,即康熙三十九年至四十五年之内。
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此瓶形于乾隆朝,由于其腹部空间开阔,既便于通景作画,也可运用手法布局,的颈部可堆塑各式双耳,亦可不加修饰,从而使这一瓶形具有较强的可塑性,再加之其自身造型隽美出众,因此自出现之时,即成定式,一直流行至嘉、道两朝,并衍生出多种相似造型,加饰各式双耳,是乾隆朝以降为成功的创新瓷器造型之一③。 本瓶主体纹饰作于腹部四面之中,为长方倭角形,凸起于瓶身之上,从而起到突显其中内容的作用,同时也使画面更具立体感,但这种装饰了瓶颈与瓶腹胎体的厚度差,对制胎和烧造温度的控制提出了更高要求,因此这一在此时也仅用于少量御窑瓷作之中。 *特的造型、纹饰及工艺技法本瓶口颈呈喇叭形,两侧分别堆塑柿蒂附耳,腹部而,圈足外撇,整体造型挺拔俊朗,线条流畅而不失节奏感。四面之中的正背两面分别以墨彩隶书书写乾隆皇帝两首御制诗,诗作末尾分别钤“乾隆”、“宸翰”朱文、白文印。 这一钤印,也是乾隆时期御制瓷器书写御题诗文时所惯用的。两侧面中分别描绘诗中所赞咏的秋菊与冬梅。菊花图以各色不同品种的秋菊为主体,花朵漫生于画面之中,或含苞、或绽放,左上一隅,一只秋虫闻香而至,既巧妙填补了画面空白,又为花朵增添了动感与生气。 北京瀚海,1995年4月12日,编号778本品洗口,束颈,球形腹,高足微撇,腹部有龙首形流,弯曲向上,端庄雅致。通体以蓝料地之上绘金彩装饰,口部、颈部、足部均以金彩绘蝙蝠祥云纹、回纹、如意云头纹、莲瓣纹等,腹部主题绘海水双龙戏珠纹,间以洪福飞翔,流部做龙首吞噬状,地将用器的造型与典型的宫廷纹饰融为一体。通身金彩龙纹、蝙蝠纹之上,又加饰以矾红描画轮廓,巨龙神态,造型逼真,龙睛以墨彩点缀,龙身穿行于祥云之中。本品无论色彩比例,亦或细节绘画,无一不体现了宫廷御瓷的一丝不苟。洗口上下边沿,口部、胫部及足部边沿采用描金连珠纹装饰,更添**富丽堂皇之感。
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词条说明
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