华豫之门报名热线地址在哪

时间：2020-12-22作者：国鉴文化艺术品评估鉴定（河南）中心浏览：6

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座屏为一种陈设性家具，多设于室内当门之处，既用于挡风遮蔽，也可装饰观赏。清代宫廷尤爱陈设座屏，多取紫檀为材，精雕细刻，陈于殿内堂前，以显富丽堂皇的**风范。今北京故宫重华宫等多处宫殿内均能见到此类陈设。本品即具有宫廷气息，取上等紫檀木为材，体量颇大，质料上乘，木色深沉，表面打磨精细，密布牛毛纹。屏面四方，配有抱鼓墩座，造型端庄稳重。屏框边缘起线，中间浮雕纤细的缠枝花。座架两侧站牙、皮水牙亦满雕缠枝花纹，正中绦环板内镂雕三朵缠枝牡丹，花型婉约，透空镂雕更显轻灵隽秀。足墩上雕有仿石质的铺首衔环，并刻祥云龙凤图案。此座屏屏心可拆卸替换，且设有背板，一木整雕海屋添筹图，其雕工较细，亦可作屏面观赏。画中见一海上仙山，上有仙阁宫阙藏于奇石古木之间。漫天祥云中立三位仙人，似在谈笑，两名童子侍立仙人左右，旁有仙鹤衔筹而至。海屋添筹，典出自苏轼《东坡志林》三老语：“尝有三老人相遇，或问之年……一人曰：海水变桑田时，吾辄下一筹，尔来吾筹已满十间屋。”故“海屋添寿”有祝颂老人**之意。此类图案在清代宫廷颇为常见，多是为皇帝祝寿所用。 依据炉款规律确定明清划分宣德炉，是和明清官窑瓷器一样有严格制作规范的器物，其款识多位于炉底或炉的口沿下部。其多的款识就是“大明宣德年制”，而且明清两代都沿袭这样的落款，无论官造还是民作。很多人会问，清朝官造的宣德炉为什么也落明代的款呢？其实，满清建立之初，努尔哈赤就开始有意识地模仿明朝制度，其发展实际也是满族不断汉化的。清朝取代明朝统治之后，更颁布法令，明确地沿袭明朝的政策、法令、赋税制度。的选拔、任免、奖赏等各种制度，也一律按照明制，甚至宣布明朝大小官吏一律照旧供职，与满族官吏一同执事。清朝基本全盘沿袭明朝一整套制度，客观上是因为明朝的社会治理水平明显**满清，而江山易主后社会和生产力水平并无明显变化；主观上，清朝统治者希望通过“一切照旧”来弱化改朝换代的感受，将满族人口较少的劣势隐藏起来，确保其持久地统治。这，就是清朝官铸的宣德炉照样落“大明宣德年制”底款的核心原因。明代双螭云纹出廓璧长8.1cm×宽6cm×厚0.6cm这是一件镂空出廓玉璧，中间壁形作为主体纹式，阴面素面呈弧形拱起，另一面平面如意云纹，共有五组阴刻，壁四周用镂空技法雕两条螭龙，颈部雕有网格纹，下面雕有短须纹，是明代时期仿汉的风格。 　　整体体态有一点弯曲，尾部呈划水姿态，品相非常完整，光泽为玻璃光泽，是一件宋元时期风格的水晶鱼精品。整体用和田白玉，整体有微微红沁，表面玻璃光泽，上有非常厚实莹润的包浆，的是料子有一些自带的绺裂，绺中有红沁，是明代时期的一件真品精品。 　　清代翡翠龙首纹杯长8.45cm×宽3.4cm×高6.4cm这是一件玉的仿青铜觥造型的容器，材质是蓝水的冰种翡翠，把是一条头大身小的龙，龙的头部雕刻层次分明，鬃毛有怒发冲冠的感觉，杯体是统的变形云纹，打磨抛光精细，雕刻精致，内外呈现玻璃光泽，氧化包浆明显，是一件清中期的翡翠玉觥真品。 　

 

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本品敞口浅盘，底部平整，沿处涩胎未着釉，为覆烧工艺，全器满釉，釉质莹亮润泽，几油光可鉴，釉层厚处呈现出淡淡的色泽。盘内剔刻三爪真龙腾跃，须发及四肢，双目圆睁，两肩剔火焰式双翅作腾飞状，身姿苍劲矫健、舒展霸气；有宋一朝，不拘于绘面材质，龙纹风格苍劲，带唐朝遗韵，具之风；比较此盘龙纹与南宋陈容《云龙图》中之云龙画法，两者画意相似，皆旨在云龙霸气威严之势。本品胎质釉色、上釉及装饰技法均体现出定窑盛烧期的鲜明特征，与其相近刻龙纹的定窑白瓷盘见于河北省曲阳定窑遗址出土的一例，河北省文物研究所藏品， 四出头官帽椅黄花梨制，尚保留原始皮壳，枣红色，黑中泛红，典型北方厚皮壳，尺寸，神采奕奕，落落大方，图片实难反映。尺寸甚大，造型舒朗大气。牛头式搭脑，如鸟张翼欲飞。后腿与靠背三弯式，靠背板一木雕成，两旁镂空雕卷草纹，若幔帐之垂，靠背上设菩提叶形，内镂雕瑞兽纹，此对椅一为麒麟，一为瑞兽似羊，周匝点缀杂宝，高浮雕，刀法灵动，物象生动活泼。扶手亦三弯，大曲线甚为流畅。座面软屉，冰盘沿，四面装券口牙板，浮雕螭龙纹，造型稚拙，雕刻繁密。装管脚枨，下亦附壸门牙板。需注意的是此椅不唯三面，甚至背面亦同样装饰，处雕为瑞兽背面，一丝不苟，乃是四面可观的椅子。此对四出头官帽椅出自山东，目前所知此套椅具有六具，皆相同造型，唯靠背板处雕刻瑞兽形象不同，或许当年制作为一堂八具。初见此椅，尤其是图片所见，雕饰似乎有些繁复，然见实物，则造型、纹饰无一不佳，纹饰布局合理得当，古趣盎然，实为**的四出头佳品。

 

 


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