华豫之门快速评估服务电话

时间：2020-12-24作者：国鉴文化艺术品评估鉴定（河南）中心浏览：1

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“踏歌行”创作于1966年，共画有二十余头形态各异的毛驴，大都背负沉甸甸的粮食，其中还包括几头年幼的小毛驴，整个画面因此更加灵动活泼，展现出一派生机勃勃的景象。驴群是整幅画面的重点，黄胄用墨色变化、近大远小、错落层叠、疏密调和等绘画手法将二十余头毛驴精巧布局，成为一个的整体，显示出了了黄胄在绘画方面的*创力以及布局宏大的功力。人物也是黄胄擅长的题材之一，他早年到西北写生，后又入伍到西北从事战士读物的美术工作，因此他对的风土人情十分熟悉。在此件创作中，他牢牢人物特征，到载歌载舞的刹那力的的神态，展现了他们饱满的和豪迈的。画中五人位置关系十分明朗，中间三人为一组，稍靠后，前方左右两边各站一人，目光相聚于中。他们有的跳舞，有的拉琴，有的挥手，有的摇摆，仿佛能听到他们的欢歌笑语，黄胄非常有分寸地把握着活动的特点和人物情绪，充溢着脉脉温情。黄胄在这幅作品的设色方面也运用了颇多巧思。群驴之中只有前面一头设以浓墨，中间各头毛驴墨色浓淡变化丰富，层次感较强。在五位一组人物中，只有一位人物着红衣，其余人物服饰颜色或素或淡或黑白，强烈对比中点明画面的中心。值得一提的是，嫩绿的柳条给画面带来了清新的气息，“初春”这一时间节点得以直观呈现出来。 霁蓝釉属于高温釉品种，于元代已烧制成功，明清二代沿袭。此瓶口沿内敛，口下外孤，形如蒜头，俗称“蒜头瓶”。此瓶内施松石绿釉，外施霁蓝釉，釉色浓艳光亮，夺目耀眼，胎质细腻，密实，型体秀美，长颈，溜肩，直圆腹，浅圈足口沿绘如意云纹一周。口沿下方对称绘西藩莲和花卉纹配以圈草纹一周，并以双圈金线将肩同颈部分分开层次，颈部绘象形蝙蚨衔磬，寓意吉庆有余。同时交叉对称间隔绘缠枝莲纹，夹迭着圈曲柔婉的枝叶，构图严谨，布局紧凑，绘画精细，并用深浅不同的金彩描绘，层次的效果，缠枝莲纹中心以“卍”标志装饰，并且与枝叶间排列有序，分布得体，肩部饰如意云纹、蕉叶纹，勾云纹相对称的纹饰一周。画面色彩连续，简洁高雅，腹部同样绘磬挂如意，寓意吉祥，并绘以缠枝莲纹，下部绘圈草纹，如意云头纹一周。近底足绘勾云纹一圈，金彩鲜艳，融合一体，达到效果，给人以一种工整，雅趣含蓄而富心构思之感觉。为嘉庆时期佳作，宫廷陈设之用，偶尔见于宫中多宝格内，此例佳品，历经几**，品相全美，实属不易，应为**。微观方面的特征：1、釉质、气泡和以上两件没有明显区别。2、釉下青花的质感更深沉更凝重，同样无颗粒现象。以上三件是我们首要认识的康中正烧级精品青花瓷，我们一定要花时间和精力来反复对比、反复寻味，才能加深对其特征方面的认知。 　　另外，我们还应该认识一下康熙时期相对差一些的青花瓷器，这类东西大量出现在康熙早期和晚期。据史，康熙早期青花瓷之所以平平，是因为很多工艺较之中晚期落后很多，再加上和社会因素···然康熙晚期青花瓷为什么相对下降了呢。 　　其实很好理解，就是因为社会，海内外市场需求量猛增，当期产量*扩大的同时整体也随之滑坡···那么，我们先来探讨一下康瓷早期青花瓷。图片样本三，较具代表性的康熙早期民窑青花大碗残片，直观下青花发色较深邃蓝中带灰，秞色明显发青有浑浊感，修足较马虎露胎处常见火石红现象，碗外底常见痕及凸乳状下垂，其实这都是因为工艺水平不够发达所致。 　　v微观方面特征：1、气泡相对大而密集，釉质视感较为清澈，乳浊感较不强烈，似水中明显少掺了牛奶。2、青花料色泽较蓝，灰感相对不明显，色深处常见黑褐或黄褐色纹，少见青料颗粒现象。3、镜下看青料时有明显被釉料遮挡感。 　　这里有一点比较特别的请注意，在宏观下早期的青花瓷和中期的精品相比，明显粗糙很多。但在微观下似乎差距并不大。除了釉下气泡相对较大、青料常有色现象外，青料的颗粒度和中期的精品相当接近、釉料反而更具清亮度乳浊感也不那么强烈。 　　再谈谈康熙晚期常见的青花瓷器，先看图片样本一，这是一件双鱼款的盘子残件。直观下，胎质同中期的没有大的区别，如有藏品想送拍可联系福羲彭先生：壹叁玖零，贰叁零，零肆零捌，其他勿扰，但完整处足端修胎已明显。 　　釉面质感青有余而亮不足且比中期的釉较薄。青花发色比中期的淡，蓝中带灰且晕散。画面也不比马虎。再看他的微观方面，釉质视感如中期，但气泡大小较不均匀。青料也很细腻色偏淡微带灰，笔触有较明显的起框现象，显得轮廓分明。 　　

 

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我们考证出它的云龙纹和康熙早期**铸造的古观象仪完全相同，皮色也有很高的近似度。有没有可能，这只大型的冲天耳宣德炉就是康熙12年，和那6件大型观象仪一同由南怀仁设计督造的呢？观象台是明清**天文台。观测天象，准确地日食、月食等天文现象，并做合理解释，严密推算、制定历法，指导农时，这些不但关系民生，也是帝国稳固的基础之一，所以观象台的分量非常重。担任过康熙朝钦天监一职的汤若望是一品大员，南怀仁也是二品，远**一般的封疆大吏。冲天耳宣德炉早正是用来祭天的**礼器，虽然后世其用途被扩展，器型也逐渐小型化，但如此大尺寸的冲天耳炉，依然是重要的敬天礼器。龙在传说中是兴云致雨的神物，也是“天”的物化形象，更是皇权的体现，故而**观象仪用云龙纹装饰。紫微殿是**观象台的祭天宫殿建筑，与观象仪同样云龙纹装饰的冲天耳炉，用作紫微殿祭天礼器应该是可能之选。 精铜铸炉，表面烧古呈深褐色，器型作朝冠耳式，束颈，圆腹下承三蹄足，上腹部出一对朝冠耳，器型端正。炉身满刻纹饰，炉口及双耳窄面装饰浮雕回纹，双耳装饰方形镂空，镂空处上下内侧装饰祥云，外侧装饰莲花图案，腹部饰的变形兽面，纹饰外缘双线高浮雕，深陷鎏金，十分特别，三兽吞蹄足，浮雕兽面卷髯怒目，兽口大张，獠牙清晰可见，十分生动。整炉纹饰凸起部分皆以鎏金装饰，与烧古皮色对比鲜明，较富层次感，是乾隆炉之佳器。炉底去地阳文"大清乾隆年制"六字楷书款。 乾隆一朝作器蔚然成风，尤其铜炉，在师法古人之余，亦带有本朝的富丽气息，颇具特色。此期宫*型铜器多由铸炉处铸造，各式铜炉生产不曾间断。档案记载，乾隆十三年六月二十一日，乾隆帝下旨："铸炉处钱粮甚大，着怡亲王等即派能料理之员，明日就奏。"其后遂派员外郎溥惠和催总五十八，专司铸炉处钱粮活计事务。仅一铸炉处即派两名专门，在造办处各作坊中**一例，足见乾隆时期铸炉处生产之盛。

 

 


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