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时间：2020-12-24作者：国鉴文化艺术品评估鉴定（河南）中心浏览：2

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　但是这只瓶子的生产年代呢，稍微靠**些。那么根据它的彩料来看呢，制作的是非常精美。而且这个彩料非常的鲜艳，但是它的生产年代呢，比嘉庆时期要晚。我仔细看到了这个瓶子的底釉呢，经过磨损的痕迹呢，被压在这个款识的下方。 　　证明就是先使用过后来加的款，那么这个大清嘉庆年制这个款识呢，书写的、书写的字的间架结构以及章法，是嘉庆时期官窑的这个制式。那么这个瓶子的生产的精度呢，以及这个造型、细节，比如底足口沿的交代呢，是个民窑瓷器。 　　所以这个款识和这个瓶子，是制式上不相匹配的，证明这个是个后加的款。这只瓶子呢，应该是道光咸丰时期，民窑轧道粉彩献寿纹的民窑精品。这个小罐子非常精致，一只手握在手里正好，罐子的盖上面有只象，估就是这只象吸引了刘先生。马未都说这是一个小盖罐，所谓盖罐一定要有盖，东西做的非常，盖子上面站着一只大象，造型生动传神，这种象钮在我国制瓷出现的并不多，能看到这种象钮的窑口都在南方，一个是龙泉，一个是景德镇。 　　整件器物胎灰白细腻，制作精细，除盖的下面、子口沿、圈足底等处无釉外，通体施润泽的粉青釉，有光泽，宝光内函。露胎处呈灰土，釉胎相交的边缘有火石红痕。这种罐子基本上都是这种型的，不算很长，直壁型，从这个象钮罐的形状上看，它偏早不偏晚，应该就是南宋时期的东西。 　　说完马未都看了刘先生一眼，发现他一点都不激动，幽默的说道：“你一点都不激动是吧，你看我都激动的不得了。”接着马未都说，他非常喜欢这个象钮，而且曾经见过一个影青的罐子，比这个略微大一些，钮也是这样的。在宋代的时候，大象在南方还是可以见到的，在北方基本就见不到了，这只小罐是南宋时期龙泉窑的一个盖罐，虽然是民间的东西，但是非常宋人的，这一点是非常重要的。 　　

 

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　华豫之门鉴宝征集范围
　　古代、近现代、当代名家；油画雕塑；瓷器；佛像；紫砂；名家篆刻；竹、木、玉、铜雕刻；旧墨、砚台等文房用品；历代碑帖、印谱、古籍善本； 翡翠珠宝、金银器等。

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基本没有瑕疵，龙须的部分微微有一点非常浅的纹线，里边基本看不见的，紫光手电无法照出，应该没有深入胎骨，可以忽略不计。直径14.3cm×高6.9cm?这是一件底部有”大清光绪年制“六字青花楷书款识，外施柠檬黄釉，内施松石绿釉，上面刻绘海水赶珠龙纹的官窑碗。 　　釉莹润，釉色饱和，口线挺拔，锥刻的纹理线条根根清晰，线条明朗。外釉施展较平，颜色均匀，刻制的龙的头部结构扎实，龙身的遒劲，四肢矫健。底部的落胎，胎质。和清宫旧藏的一件非常接近（故宫博物院藏文物真品大系——颜色釉P161）。 　　之前过一只，原本是一对，藏家把它拆开来送拍了。修足、保存品相和品质各方面要优于上次我们的那只，也希望上次那位藏家能把这件购入囊中，能凑成一对。高13.9cm×口部直径2.9cm×腹部直径6.5cm?这是一件白釉小瓶，白釉上面有细腻的开片。 　　　正德时期的碗，圈足更浅，足墙更薄，足根细圆，足根内斜，碗心下塌程度更大。此时还流行一种口沿内敛的碗。嘉靖万历时期碗的形状变小，圈足普遍较浅，足根既有内斜的，也有近直的，多见痕，有的有粘砂现象，碗的内底心多向上鼓起，有的学者称为“馒头底”。 　　天启、崇祯时期的碗，多为浅圈足，有釉底也有砂底，有粘砂现象，多见痕、旋胎痕。崇祯时流行玉璧形碗底。明代民窑青花瓷使用的青花料，虽然多为国产料，但各个时期的青料在青花发色等特点方面也有明显的变化。洪武青花发色灰暗，少数呈褐色，青花浓处有铁锈。 　　永乐、宣德青花，发色略，基调为灰蓝色，有铁锈，总体上宣德时的发色更蓝些。空白期的青花发色，前期为蓝中偏黑，有铁锈，晕散情况较常见；后期发色浅淡的较多，呈色，铁锈和晕散。成化时期使用平等青，呈色淡雅平稳，总体比较鲜艳，少铁锈，青料浓处颜色略深。 　

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