华豫之门怎么参加海选藏品成交

时间：2020-12-25作者：国鉴文化艺术品评估鉴定（河南）中心浏览：4

华豫之门2020年十一月海选活动由河南卫视《华豫之门》栏目组和陕西省民间收藏协会共同主办。本次海选活动只收取藏品的鉴定费，鉴定费按照藏品件数收取。每件或每组藏品收取鉴二百元。钱币五枚算一件，不足五枚按五枚计算。
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青花是一种在瓷胎上以钴料着色，然后施釉，以1300℃左右高温一次烧成的釉下彩瓷器。青花瓷滥觞于唐，成熟于元。 　　瓷器在元代以**直是以青瓷、白瓷等单色釉为主导，但在元代景德镇青花瓷烧制成熟之后，情况就发生了急剧变化。在十四世纪二三十年代至十四世纪晚期这短短数十年间，青花瓷*了单色釉长达千年的统治地位，成为瓷器生产的主流，并一直兴盛至今。 　　元代的青花瓷器大致可分两类，一类为胎质粗糙，青花发色灰暗的小型器，对于这类器物，大部分学者认为其是伴随成熟元青花而生产的档次较低的产品，另一类即是我们所孰知的，真正代表元青花烧造水平的“至正型”元青花，本器即为此类的典型代表。 　　值得一提的是，与梅瓶、玉壶春瓶、大罐等其它至正型元青花器不同，铺首尊在元代以前的其它窑都没有发现类似器形，因此此种造型应为元代新创，较具*特性，时代特征鲜明。查阅国内外各大博物馆收藏元青花铺首尊，其纹饰均采用与本器相同的带状布局，但主题纹饰略有不同，有缠枝花卉搭配龙纹和缠枝牡丹搭配如意云肩两类。经过鉴宝、赏宝、交流等环节，现场共鉴赏了2000余件藏品。共有200余件藏品*的推荐，可以参与到《华豫之门》栏目录制。

收藏中有一件尺寸较小的梅瓶1949年曾于费城博物馆展出，展品72号，其于肩部书四字款，器身饰以一五爪龙，龙首向前，足部的莲瓣纹与此罐及纳尔逊阿特金斯梅瓶的式样相同，但肩部无兽面纹，不属于前述的任何一组。 　　值得一提的还有景德镇珠山御器厂宣德地层出土过的一大罐残片（载于《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，台北，，上面的兽面纹、云纹和龙纹的绘画风格与此罐上的基本相同。御器厂还出土过一大罐残件，未曾出版，但与此罐应为同一组。 　　宣德官窑上的四字款，似乎仅出现于特殊的几种器皿上。除了以上的梅瓶及大罐以外，四字款亦可见于僧帽壶的底部，如台北故宫博物院藏的藏文穿莲龙纹僧帽壶（载于《明代宣德官窑菁华特展图录》，，以及景德镇出土的一件类似的僧帽壶（载于《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，。 　　有些高足杯及高足盌上亦有四字款，字体有楷书和篆书两种，有的为青花款，有的则刻于胎上釉下（见前揭书，编号，及《明代宣德官窑菁华特展图录》，。特别值得留意的是一件青花藏文莲瓣纹高足盌及一件青花穿莲双龙内书藏文的高足盌。 　　山西省博物馆藏“天顺三年大同马氏造”款青花回纹炉。这是民窑中件写帝王年号款的器物。北京故宫博物院藏纹三足炉，底有“天顺年”楷款。馆藏天顺五年许愿文铭青花缠枝牡丹纹盘螭龙纹瓶。另外，南京玉带河出土的瓷片、景德镇窑里、湖田等窑址中发现的这一期瓷片，都证明了此期生产的。 　　景德镇昌江沿岸的十八渡为烧制此期青花的主要窑址。多数为国产料。前期青料呈色兰中偏黑，后期发色淡雅的较多，铁锈晕散较少。青花品种有白地青花，外豆青里青花，外祭蓝内青花等。纹饰。前期布局繁密，两面都绘有繁密的花纹，后期布局疏朗，笔法以一笔点划为主，也有渲染。 　　

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两只宣德炉，一龙一凤，有异曲同工之妙。同样的宏大、饱满、雄健， 其造型、纹饰都透着一种朝气蓬勃的阳刚之美，从设计、铸造、打磨、烧色各方面都趋于，反映了清代康熙时期宫廷造宣德炉的高度。不过，以龙纹为装饰，且如此精美的康熙宫廷造宣德炉，目前仅见此一例一个大胆的假想这只龙纹冲天耳炉在康熙时期铸造，历经三百多年，竟如此完好地出现在我们面前，仿佛**经历任何磨难。，我们回溯它的递藏历史，可知它早的收藏者是清玩雅集成员收藏家蔡辰男先生，后由翦淞阁主人黄玄龙先生递藏，再又转藏于异云书屋主人，并著录于他的宣德炉藏品集《异云》中。更早的历史，现一时无从考究。

 


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  2020年12月21日，《华豫之门》大型海选鉴宝活动，将在郑州市郑东新区天下收藏举行。前来鉴宝的藏友，要仔细看清我们这次的鉴**址喔。 关于南宋官窑的记述，叶寘《坦斋笔衡》中有相关记载：“政和间，京师自置窑烧造，名曰官窑，中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制置窑于修内司，造青器，名内窑，澄泥为范，较其精制，釉色莹沏，为世所珍，后郊坛下别立新窑，比旧窑大不侔矣。”南宋初期宋金战乱，无力建

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