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此器为仿汉代铜壶的形制,颈饰对称双耳牺耳,腹部饰凸起格形纹带,通体施茶叶末釉,造型隽秀典雅,为乾隆色釉瓷的典型器。茶叶末釉是铁结晶釉中的重要品种之一,是铁、镁与硅酸化合而产生的结晶,釉黄绿色相掺杂,似茶叶细末之色,故而得名。茶叶末釉烧制始见于唐代,宋代、明代也有烧制,以清代雍正、乾隆制。陈浏《陶雅》记“茶叶末一种,本合黄、黑、绿三色而成,……雍正官窑则偏于黄矣,而尤以绿色*多者,为希罕,盖乾隆窑也”。雍正时期的茶叶末釉,釉色偏黄,俗称为“鳝鱼皮”、“鳝鱼黄”。而乾隆时期的釉色偏绿,俗称“蟹壳青”、“茶叶末釉”。陈浏《陶雅》记有“茶叶末黄杂绿色,妖娆而不俗,艳于花,美如玉”。茶叶末釉在唐英《陶成纪事碑》中称为“厂官窑釉”。 乾隆时期官窑茶叶末釉制品多为琢器类,有纸槌瓶、觚、三牺尊、罐、绶带葫芦瓶、花浇、钵式缸等,碗、盘圆器类少见。 不同的是,此件造像头发没挽发髻,而是任由披散的随威猛之气上竖飘扬,较具张力。头**安放的不是常见的月亮和金钢杵,而是金刚不动。根据经典,胜乐教法属于金刚界五部之金刚部,而不动即为该部部主。所以此种虽然少见,但与经典仪轨却也吻合。但是单从图像上来看,也有学者认为此件造像的题材应属大黑。虽然目前没有找到与此件图像完全一致的大黑天造像,通过参阅已知大理大黑天造像的特点,此件造像的面,臂,足的数量虽然与他们略有不同,但却均具备大黑天的常见特征:如龇牙咧嘴,三目怒睁,骷髅和灵蛇为饰虎皮作裙,手持金刚杵,铃,颅碗,钺刀,象皮等法器。
1、根据相关规定:从国内中高风险地区入郑返郑人员,需集中隔离14天,期间进行2次核酸检测、1次检测。相关人员需以上条件,符合相关要求,核酸检测结果均为阴性,随身携带相关证明方可进入。请各位藏友自行对照!
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洪武时期的釉,有卵白、青白、灰青等色,釉层普遍较单薄。永乐时期的釉,多为青灰色,部分釉层的呈青白色。空白期的釉多为青灰色,釉层薄,后期出现釉层的青白色釉。成化时期的釉多为青白色,釉层。弘治至正德早期的釉多为青灰色,釉层较单薄。 正德后期、嘉靖、万历时期的釉色多为青白色,釉层。天启、崇祯时期的釉,单薄的呈青灰色,的呈青白色。明代民窑青花瓷的纪年款识,从空白期开始出现,在成化以前带纪年款识的民窑青花瓷器数量较少。正统时期民窑青花瓷上的纪年款,目前发现的有“正统元年”和“正统捌年”青花写款,“正统二年”墨书款等。 霁蓝釉属于高温釉品种,于元代已烧制成功,明清二代沿袭。此瓶口沿内敛,口下外孤,形如蒜头,俗称“蒜头瓶”。此瓶内施松石绿釉,外施霁蓝釉,釉色浓艳光亮,夺目耀眼,胎质细腻,密实,型体秀美,长颈,溜肩,直圆腹,浅圈足口沿绘如意云纹一周。口沿下方对称绘西藩莲和花卉纹配以圈草纹一周,并以双圈金线将肩同颈部分分开层次,颈部绘象形蝙蚨衔磬,寓意吉庆有余。同时交叉对称间隔绘缠枝莲纹,夹迭着圈曲柔婉的枝叶,构图严谨,布局紧凑,绘画精细,并用深浅不同的金彩描绘,层次的效果,缠枝莲纹中心以“卍”标志装饰,并且与枝叶间排列有序,分布得体,肩部饰如意云纹、蕉叶纹,勾云纹相对称的纹饰一周。画面色彩连续,简洁高雅,腹部同样绘磬挂如意,寓意吉祥,并绘以缠枝莲纹,下部绘圈草纹,如意云头纹一周。近底足绘勾云纹一圈,金彩鲜艳,融合一体,达到效果,给人以一种工整,雅趣含蓄而富心构思之感觉。为嘉庆时期佳作,宫廷陈设之用,偶尔见于宫中多宝格内,此例佳品,历经几**,品相全美,实属不易,应为**。
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如果您喜欢古玩收藏,但只是刚入门,劝您不要浪费金钱盲目投入,毕竟古玩鉴赏是需要丰富的知识储备做后盾,当您还是收藏‘小白’的时候,可以先给自己‘充充电’‘多看多听少买’”。鉴宝*现场给出了一些收藏建议。 器因形似灯笼而称为“灯笼尊”。灯笼尊为清乾隆时期的典型器物之一,除粉彩器外,尚有青花、釉里红、炉钧釉等品种。粉彩瓷始创于清康熙朝,雍正、乾隆时期迅猛发展,雍正产品以柔丽淡雅而名重一时
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