华豫之门报名热线藏品成交

时间：2020-12-29

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　　海选：张总

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尼泊尔造像产生于尼泊尔特定的地区和这一地区*特的、经济、文化背景之下，它在吸收古代印度造像手法和风格的基础上，不断融入尼泊尔本民族不同时代人们的审美观念和雕刻技艺，形成了具有鲜明地区和民族特色的造像风格，堪称南亚次佛像中一枝耀眼的奇葩。其三，尼泊尔造像对我国地区的造像产生了重要和深远的影响。尼泊尔造像从公元7世纪开始影响我国，12世纪后随着东印度帕拉王朝灭亡，尼泊尔造像更成为影响我国佛像的主流风格。历尼泊尔造像不断大量地输入拍品体型，正如王世懋《窥天外乘》记：“盖窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。*方物即至小，亦须手捻而成，难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。“可见此器制作尤难，非江西景德镇御窑巧匠不能为，御窑由督陶官唐英指导，据清宫档案记载，乾隆常令唐英新品供御，使瓷匠得以发挥技艺，佳器屡出。拍品款识呈现乾隆早期款识写法特征，与厦门保利2019年1月6日拍出一件清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶款识写法一样，属御窑厂同一人所书写，后者以一亿四千九百五十万高价释出。此瓶与拍品一样皆为六方造型，尺寸大小也是非近似，可见乾隆皇帝对此式样大瓶尤为珍爱，或为同一批奉御旨烧造，品级较高。

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拍品属雍、干御窑经典品类，应属乾隆三年左右唐英督造御窑厂时奉旨按宫中发样烧造的官釉精品大器。瓶体六方形，口沿外撇，长颈折肩，六方足外撇，器形古朴，端庄大方，线条舒展起伏，古意悠然。通体以青花纹饰，纹饰繁复，口沿绘海水波涛纹、灵芝云纹，颈部饰蕉叶纹，肩部绘折枝莲、如意纹，腹部主体满饰缠枝莲纹，近足处分别以变体莲瓣纹、缠枝花卉、海水纹等九层纹饰，局疏密有致，活泼婉转，毫无拘泥拖沓之感。所绘之纹饰，笔触细致，一丝不苟，给人以端庄严整之。永宣青花为后世历朝所追崇，此瓶之笔触点染刻意皆为摹永宣青花“铁锈“之效，尤见乾隆慕古品味之风趣。在这之中，玻璃胎画珐琅鼻无疑是为精致特色的。由于玻璃与珐琅二者的熔点相近，烧制珐琅时温度必须控制，温度过低便会发色不佳，而温度过高则会使玻璃变形；而在绘制中，每种颜色釉料的熔点不同，因为一件色彩绚丽的玻璃胎画珐琅器，常常需要经过反复多次的烧造，其成品率低，在雍、乾二**的清宫造办处档案中屡见不鲜。虽烧造失败，却未受到惩罚，若铜胎画珐琅出现同样的失败记录，皇帝必追究责任惩罚当事人，由此可见皇帝亦知烧造玻璃胎画珐琅之艰难，故而愈显珍贵。

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