华豫之门流程咨询电话

时间：2021-01-07作者：国鉴文化艺术品评估鉴定（河南）中心浏览：4

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瓷器底部的年号款,证明这对出自十八世纪的葫芦尊是御制珍品,是为乾隆皇帝这位“堪称伟大的品收藏家”而制。粉彩瓷素有“始于康熙、精于雍正、盛于乾隆”之说,且具有同等体量、工艺和纹饰的葫芦尊在此前拍场上实属**,并且,这次它们是“成对”出现,这一点更是。据称,佳士得一众*对此项发现不已,立即纷纷前往现场鉴赏花瓶。能同时鉴赏两尊珍品,是其中一项令人振奋之处。这两只外形不规则的花瓶高约9英寸,瓶身上装饰着大小颜色不一的蝴蝶、牡丹、菊花、牵牛花等多重花卉。它们在设计上是互补的。佳士得瓷器*及学术总监苏玫瑰指出:“但凡成双成对的品,总是相辅而不相同。此一对葫芦尊上所绘之花蝶品种虽然一致,布局画法却略有分别。”类似的葫芦尊较其**。摩根表示,之前只有四件类似的瓷瓶出现在品市场上,且全是以单件形式售出。根据佳士得方面提供的信息,一个于1998年在苏富比售出;另一个于1998年在佳士得售出;*三个于1979年在苏富比拍出之后又于2000年为佳士得售出;*四个,于2003年为佳士得售出后,又于2007年再次被佳士得拍出。粉彩经历突飞猛进而后高位盘整

明代永乐、宣德时期景德镇御器厂烧造的御用瓷器，造型繁多、胎体厚薄适度、胎质洁白、釉质莹润，显示出浓郁的文人气息。其青花瓷器纹饰发色浓艳、装饰题材丰富、画面布局疏密有致，被推为明代青花瓷器**。这两朝御窑瓷器中，引人注目的是模仿黄铜、玉器、陶器等造型和纹饰烧造的甜白釉、洒蓝釉或青花无当尊、鱼篓式尊、双系活环大背壶、绶带耳葫芦扁瓶、如意耳扁瓶、方流执壶、绶带耳蒜头口扁壶、花浇、折沿盆（洋帽洗）、方腹委角瓶、八方烛台、长圆笔盒等，均造型新颖，给人以耳目一新之感，显示出永乐、宣德时期景德镇御器厂擅于吸收外来文化创造崭新陶瓷品的能力，为陶瓷造型增添了新的活力。 　　缥色是魏晋南北朝时期的特色釉，是青瓷的代表，与北方地区的白瓷交相辉映。之外，常用褐彩打破单一的青釉，使之更加活泼。这种装饰简单易行，适应面广，效果，所以被广泛使用。用褐彩在器物表面上书写文字，是褐彩装饰的另一特色，这种装饰手法在后来的唐、五代时期大为盛兴。其字体形式为研究提供了可靠资料。 当今所见的越窑晋瓷，工艺多为上乘，釉色高古，质地醇素，较具品味。由于当时的工艺水平，所生产出的陶瓷在釉色上发生很丰富的变化，青色中有偏绿的、偏黄或偏灰的，与釉料成份、烧成火焰都有很大关系。尽管现时的技术力量更加强大，但今人的仿制品都往往是千篇一律，死气沉沉，失却了古人的迹象。瓷釉的调制也是重要因素。青瓷釉初是用瓷石与草木灰混制而成，风化程度差的瓷石一般含有大量助熔剂，常用来做釉，草木灰的作用是引CaO成份，经过高温烧制与瓷石相互作用形成钙质釉。青瓷自东汉晚期出现以后，经过三国、两晋、南北朝，在坯、釉上产生了不同程度的，但由于瓷石原料分布地域广泛，原料成份含量多有不同，所以这一时期的瓷器釉色和质感有较大差异。 　有很多大老板问我，说出多少钱你能配合我。但我不会做这个。我现在做文物鉴定只代表我个人意见，不会跟着一个组织随声附和。我碰到过一回鉴定，参与者都是业内*，进门一人给一个信封，里头有钱，几百元、一千元这样。 　　他们说这是车马费，我说我有车，就把信封撂那儿了。按规矩，鉴定的时候文物持有者必须回避，可那位持有者一直在场。严肃的鉴定，*都是背靠背的，以防相互影响，那天大家就是一窝蜂在一起。组织者发言，句话说，中午某某先生要在某某饭店宴请大家。 　　我一听起身就走了。现在文物鉴定根本没有形成一个行业，也就没有行规。文物知识很深奥，不是谁都能胜任的。文物收藏又很*，不少专业工作者或“疑似专业工作者”的机会就来了，电视里的好多“*”连基本的专业知识都不具备。 　　博物馆里真正业务很好的人往往不愿意去抛头露面；还有些*业务好，但表达能力欠缺，也就没有露脸的机会了。人们搞收藏都想买到真正的老物件，可现在古玩市场里，仿造的太多，鱼目混珠难辨真假，不管是古玉器还是老瓷器，真正到代的很少见到，老瓷器中的官窑珍品更是难找，收藏几十年也难买到一件珍品。 　

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粉彩瓷始创于清康熙朝，雍正乾隆时期迅猛发展，粉彩瓷的生产更是精益求精，烧造品种之丰富，种类之多样，装饰之华丽，令人赞叹。此器秀美的造型，精细的绘工，协调的色彩与精美纹饰浑然一体，为乾隆官窑精品。2008年佳士德春季会有同样形制、纹样的器物，仅款识有别，为矾红彩书款。器施松石绿釉，外底松石绿釉地留白青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。为乾隆时期官窑制品。乾隆时期瓷器，瓶尊等琢器颈肩部常附加各种装饰性的双耳，不仅有装饰作用，也使器物趋于平衡协调，增添器物的，有时代特征鲜明，常见有夔龙耳、铺方耳、牺耳、贯耳、鸠耳、螭耳，戟耳、象耳、如意耳、蝙蝠耳等。此器所饰蝠谐音“福”，桃喻示寿，故寓有“福寿”之意。此类福寿耳装饰较为少见。 瑞兽葡萄的造型是唐代中期较为流行的一种铜镜纹饰，这种繁缛富丽、花团锦簇的装饰风格充分体现了盛唐时期的富裕繁荣以及多民族文化的相互。铜镜圆形，厚重，质地泛白，以高浮雕葡萄纹为主题纹饰，间饰海兽、鸟雀、蜂蝶、花草等图案，华丽而繁缛。其构图分作内外两圈，由于葡萄及长瓣花之枝蔓由内圈连亘于外圈，甚至延及外缘，故世人亦称此种铜镜为“过梁葡萄纹镜”。此唐镜兽形钮，镜外缘为高直的窄线棱边。

 

 


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