一、新画布的准备
选用颗粒细腻,均匀的上等麻布,把画布绷在比原画布每边大10-20公分的画框上。绷布时一定要保持距离相等的直线,这样绷画布不会造成力量的不平衡。而后用水喷湿画布,待画布干了以后,用手在画布上磨搓,画布再绷紧。如此反复进行三到四遍,才不会产生新旧画布的不协调,并增加附着力。
二、旧画的准备
1、内外框的拆除与清理:内外框拆除决不可以任意用力,拆除时一定要相当的小心谨慎,以免伤害到绘画层与基底物,用吸尘器轻轻将表层的灰尘吸干净,或是应用笔毛很细的排刷也可以,进行这些工作时一定要轻柔,细心。
2、拉平画布:用无酸牛皮纸将画贴在木框上。贴好边的画面,为避免在拉平过程中产生剥落
现象,需在画面上贴满棉纱纸,而后在贴满绵纱纸的画面四周再贴上牛皮纸。裱好后的旧布会在阴干的过程中被四边的张力自然绷紧拉平。
3、旧画背面清洁:当旧画裱过棉纱纸以后就可以将作品反转到背面,进行背面的清洁工作。一般的旧作品保存的时间相当长久,会有许多灰尘,微菌,虫卵附着在背面表层,要彻底清理,否则将影响移植后粘着效果。
三、清洗画面
在调制清洁溶剂时,首先必须分辨溶剂的强度,有许多溶剂在使用以后,将严重破坏作品所使用的材料,有时甚至侵蚀作品的涂底层,使涂底层的质地变软,比如醋酸,氨,丁酸胺等都不宜使用。一般常用的溶剂有:绘画用白酒精,纯松节油,酒精,丙酮,苯,二甲苯等,有许多溶剂是可以混合为二种,三种甚至四种一起使用,而每一种溶剂都有它的特性与溶解功能,这完全要视作品的材料污染程度与承受程度而定。但无论是何种方式,较基本的是修复师事先一定要先在作品的一角实验溶剂的清洁功能,确定没有问题以后才能使用,这样才不至于对作品造成遗憾的伤害。清洁的过程是将调制好的溶剂用棉花沾起涂在作品表层并轻轻擦,逐渐可以发现棉花因感染到凡尼斯层或灰尘变成暗黄色,一般是直到棉花己不再沾染任何污点,大致就可确定已经干净,同时决不可伤及颜料。清洁工作的成功与否,完全是看修复的个人经验与判断。
四、填补白浆
如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重,产生许多凹陷的空白处,就要进行白浆填补,使其回复平整的表层。应用的材料先取适量水性的动物胶,用隔水加热的方法加热,逐渐加入少许的蜂蜜,酚与熟石灰,将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触。填好白浆处呈白色。
五、补色
补色的工作曾经引起许多艺术家与学术家的争议,因为补色无疑是出自修复师之手,因此有人认为这样会破坏原画的美学价值。相对的,也有人认为这样可以称补作品受损的瑕癖。在决定进行补色时,先要进行对颜色层的分析,确实做到还原的效果,补色使用的材料,应采用优质的水彩,这种水彩应用便利而无冒险性,因为可以随时应水洗涤。底色干后,上凡尼斯(保护光油)而后上修复**油彩,这种油彩可以轻易的用松节油去除。补色处原则上应比四周色淡一度,以便日后辨别。所有添补处日后可轻松去除。经过以上一系列的工作一幅破旧作品就基本修复了,至于装框等工作可根据作品内容和个人爱好而定。
词条
词条说明
紫砂壶金缮修复方法三种常用的紫砂壶修复方法,你一定要了解!究竟哪种修复方法比较合适?然后往下看吧1、锔钉锔钉有小米粒、柳树叶、棱形等各种形状,钉的尺寸、排序都需要依据所修紫砂器的裂痕迈向而定。这类修复方式一般对于于,全部壶身一摔左右两半,或是三瓣。本人提议假如摔裂比较严重(破碎),是没法修复的,因此在运用时一定要留意。2、包银压边选用金、银、铜、铁、锡在修复中拥有千姿百态的用途,可以说只需用的好,
一、准备新画布 选用颗粒细腻,均匀的上等麻布,把画布绷在比原画布每边大10-20在厘米的画框上。拉伸布时,必须保持平等的直线,以免拉伸布造成力量不平衡。然后用水喷湿画布。画布干燥后,用手在画布上摩擦,然后拉紧画布。重复三到四次,以免新旧画布不协调,增加附着力。二、准备旧画 1、内外框架拆除清
1、锔钉。锔钉有米粒、柳叶、菱形等多种形态,钉的大小、排列都要根据所修紫砂器的裂纹走向而定。这种修复方法一般针对于,整个壶身一摔两半,或者三瓣。如果摔裂严重(粉碎),是无法修复的,所以在使用时一定要注意。2、包银修边采用金、银、铜、铁、锡在修复中有着千变万化的妙用,可以说只要用的好,在一定程度上提升了紫砂器本身的艺术性,给人展现一种残缺美。包边修补一般是由于紫砂壶的壶口沿或者盖口沿部破损(缺肉),
文/阿虾微信官方账号文章链接 笔记不断更新油画修复笔记pg3.| 在19世纪的欧洲,当人们厌倦了从罂粟田中收获数千万颗种子,只是为了榨取一小瓶光油时,他们突然意识到从一堆青蛙干体中提取粘液的恶臭,不再绞尽脑汁去拥有自己*特的方子光油。最后,光油的发展过程又回到了回归自然的阶段。清醒的画家开始意识到,几千年前祖先发明光油的意义实际上是两个简单的功能,隔离灰尘,抚平或增加颜色图片。因此,根据这一思想和
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